1986年にニューヨークで「ポップ・ショップ」を開いたキース・へリング、88年には早くも東京に2店舗目の「ポップ・ショップ トーキョー」をオープンさせた。輸送用の巨大なコンテナを繋ぎ合わせて大きな空間にした、彼らしいつくりのショップだった。オープニングに合わせて来日し、チョークで路面にドローイングした際に彼が着ていたのがスタジアムジャンパー、通称スタジャンだ。

このスタジャン、アメリカでは「アワードジャケット」「バーシティジャケット」と呼ばれるもので、主にベースボールのベンチ用に着られることが多かった。日本では1980年代に「MA-1」とともに爆発的な人気を博したアイテムで、彼が来日していた時期とも重なる。彼が着ていたのは、前身頃はもちろんのこと、背中にまでレターなどが刺繍されたモデル。そのスタジャンに近いモデルをつくるのが、渋谷の名店バックドロップだ。

アメリカで多くのスタジャン制作に携わってきたヒューイットという老舗に別注したもので、「“3DB”フルデコ スタジアムジャケット」がモデル名。ボディに良質なウールフェルト、袖にレザーを使い、キースが着ていたスタジャンと同じラグランスリーブが特徴的。もちろんいまでは希少となったメイド・イン・アメリカのジャンパーで、バックドロップでもロングセラーを誇るアイテムの代表だ。彼の描く作品と同様に、永遠の輝きを湛えるようなジャンパー。一生モノとして手に入れたくなるではないか。

キース・ヘリングがニューヨークの地下鉄や街中で作品を描いている写真が多く残されているが、ほとんどのシーンで彼が履いているのがスニーカーだ。1989年、モンテカルロにあるグレース王妃記念病院に壁画を寄贈したことから、モナコ公国から勲章を授与される。その式典に招かれた際にも、ジョルジオ ・アルマーニのスーツにナイキの白いバスケットボールシューズという格好で臨席したと『キース・ヘリング』（ジョン・グルーエン著 リブロポート刊）に書かれている。

彼が生きた1980〜90年代は、世界的なスニーカーブームが起き、しかもバスケットボールシューズに熱い注目が集まっていた時代だ。85年に発売された「エア ジョーダン 1」を始め、同年のロサンゼルスオリンピックに向けて開発されたアディダス 「フォーラム」、クラシックタイプではコンバース「オールスター」など、バスケットボールシューズでなおかつハイカットモデルを彼はこよなく愛した。

そんなキース愛用のバスケットボールシューズのなかの一足が、ナイキ「ブレーザー」だ。73年に同ブランドから初めて登場したバスケットボールシューズで、モデル名はナイキの本拠地であるオレゴン州ポートランドのNBAチーム「ポートランド・トレイルブレイザーズ」に由来する。今回紹介する「ブレーザー MID ’77 ビンテージ」は、ビンテージ風に仕上げたミッドソールを採用し、何年も履き古したようなレトロ感を演出したモデル。まさに彼が活躍した時代を思い起こすような名スニーカーではないか。

無許可のドローイングから始まったキース・ヘリングのアートが国際的な認知を獲得し、展覧会が開かれると、次に取りかかったのは自身のショップを開くことだった。そこには「美術関係者だけでなく、広いオーディエンスに作品を見てもらいたい」（『ストリートアートの素顔』より）という彼なりの思いがあったに違いない。

1986年、ニューヨークのソーホー地区に彼のドローイングに関連するTシャツやポスター、雑貨などを集めた「ポップ・ショップ」を開く。彼のポートレイト写真を眺めてみると、「ポップ・ショップ」で販売されていたような自身の作品をプリントしたTシャツをよく着ている。Tシャツ姿の写真を集めてみると、まるでラグビーストライプのような極太のボーダーTシャツを着ているものがあった。彼の人生を絵本として描いた『キース・ヘリング　ぼくのアートはとまらない！』（評論社刊）でも、幼少の頃からボーダーTシャツを着ている姿が何枚もイラストになっている。ボーダーTシャツもまた、彼の印象を物語るアイテムのひとつなのだろう。

キースが着ていたボーダーTシャツを彷彿させるモデルを見つけた。1974年にゴム引きコートでスタートした英国のマッキントッシュ社のブランド、トラディショナルウェザーウェアの「BIG T-SHIRT」がそれだ。英国の伝統スポーツであるラグビーをイメージした9cm幅の太ボーダー。素材は肉厚の天竺で、さらりとした肌触りが特徴。身幅を広くとり着丈を短くしたオーバーサイズのシルエットが、彼が生きた時代と重なり、90年代ブームのいまとリンクしたアイテムに仕上がっている。

ブルース・リーが映画『死亡遊戯』（78年）で着用したのが、黄色地に黒のストライプが入ったトラックスーツだ。『ブルース・リー伝』（マシュー・ポリー著、亜紀書房刊）には、スイスでの休暇でロマン・ポランスキーが貸してくれたジャンプスーツから着想を得たと書かれている。この印象的なトラックスーツに合わせていたのがオニツカタイガーのトレーニングシューズだ。映画の中では通常とは違うラインにも見えるので、「これはオニツカタイガーではない」と論争まで起こった。しかし『ブルース・リー トレジャーズ』（ポール・ボウマン著、トレジャーパブリッシング刊）やビジュアルブック『Bruce Lee: The Authorized Visual History』（スティーブ・ケリッジ著、カールトンブックス刊）には、同映画の撮影風景のカットでリー本人がオニツカタイガーを履く写真が掲載されている。少なくとも映画のリハーサルや映画に登場しないカットではオニツカタイガーのシューズを履いていることは確実だ。アシックス スポーツミュージアム・アーカイブ担当部長の福井良守氏は「彼は昔から個人的にオニツカタイガーを愛用していたと聞いています」と話す。

ちなみに『燃えよドラゴン』（73年）で武術トーナメントに参加した格闘家のウィリアムズ（ジム・ケリー）が同ブランドのシューズを履いている。

今回紹介する「メキシコ66」は、同ブランドを代表するモデルで、イエローとブラックのカラーリングが『死亡遊戯』でリーが履いたシューズを連想させる。俊敏にステップを踏み、目にも止まらぬ速さでキックを打ち込むリーの動きを薄底・細身のデザインが特徴のこのシューズが支えたのだろう。

サンフランシスコで生まれ、香港で数多くの映画に出演したブルース・リーが再びアメリカに戻ってきたのは1959年のこと。彼の一生を描いた『ブルース・リー伝』（マシュー・ポリー著、亜紀書房刊）では「ぱりっとした黒いスーツに身を包み、明るい色のネクタイを締めてサングラスをかけたブルースを父の友人が波止場で出迎えた」と書かれている。

生前、リーが愛用していたのが、アメリカで1950年代に創業されたタートオプティカルのサングラス。ジェームス・ディーンからジョニー・デップまで多くの有名人が愛用したことでも知られるブランドだ。リーが愛用したのはサーファーというモデルで、ティアドロップタイプのユニークな形状で、同書には『ドラゴン危機一発』（71年）のタイで行われたロケで、監督とともにサーファーと思われるサングラスをかけたリーの写真が掲載されている。彼の死亡後に完成した『死亡遊戯』（78年）では、リーの代役たちが本物のリーに似せるために同じようなサングラスをしてスクリーンに登場する。

タートオプティカルの創立者ジュリアス・タートの意思を受け継いだ眼鏡ブランド、ジュリアス・タートオプティカルで、リー愛用のサングラスをイメージしたモデルを探してみた。DART（ダート）というサングラスがよく似ている。角ばった「スクエアターガ」と呼ばれるシェイプで、ブラウンのフレームに入った大きくてフラットなブルーレンズが強烈なインパクトを与えてくれることは確実だ。その存在感は、ハリウッドを闊歩したアクションスターを彷彿とさせる。