キース・ヘリングがニューヨークの地下鉄や街中で作品を描いている写真が多く残されているが、ほとんどのシーンで彼が履いているのがスニーカーだ。1989年、モンテカルロにあるグレース王妃記念病院に壁画を寄贈したことから、モナコ公国から勲章を授与される。その式典に招かれた際にも、ジョルジオ ・アルマーニのスーツにナイキの白いバスケットボールシューズという格好で臨席したと『キース・ヘリング』（ジョン・グルーエン著 リブロポート刊）に書かれている。

彼が生きた1980〜90年代は、世界的なスニーカーブームが起き、しかもバスケットボールシューズに熱い注目が集まっていた時代だ。85年に発売された「エア ジョーダン 1」を始め、同年のロサンゼルスオリンピックに向けて開発されたアディダス 「フォーラム」、クラシックタイプではコンバース「オールスター」など、バスケットボールシューズでなおかつハイカットモデルを彼はこよなく愛した。

そんなキース愛用のバスケットボールシューズのなかの一足が、ナイキ「ブレーザー」だ。73年に同ブランドから初めて登場したバスケットボールシューズで、モデル名はナイキの本拠地であるオレゴン州ポートランドのNBAチーム「ポートランド・トレイルブレイザーズ」に由来する。今回紹介する「ブレーザー MID ’77 ビンテージ」は、ビンテージ風に仕上げたミッドソールを採用し、何年も履き古したようなレトロ感を演出したモデル。まさに彼が活躍した時代を思い起こすような名スニーカーではないか。

無許可のドローイングから始まったキース・ヘリングのアートが国際的な認知を獲得し、展覧会が開かれると、次に取りかかったのは自身のショップを開くことだった。そこには「美術関係者だけでなく、広いオーディエンスに作品を見てもらいたい」（『ストリートアートの素顔』より）という彼なりの思いがあったに違いない。

1986年、ニューヨークのソーホー地区に彼のドローイングに関連するTシャツやポスター、雑貨などを集めた「ポップ・ショップ」を開く。彼のポートレイト写真を眺めてみると、「ポップ・ショップ」で販売されていたような自身の作品をプリントしたTシャツをよく着ている。Tシャツ姿の写真を集めてみると、まるでラグビーストライプのような極太のボーダーTシャツを着ているものがあった。彼の人生を絵本として描いた『キース・ヘリング　ぼくのアートはとまらない！』（評論社刊）でも、幼少の頃からボーダーTシャツを着ている姿が何枚もイラストになっている。ボーダーTシャツもまた、彼の印象を物語るアイテムのひとつなのだろう。

キースが着ていたボーダーTシャツを彷彿させるモデルを見つけた。1974年にゴム引きコートでスタートした英国のマッキントッシュ社のブランド、トラディショナルウェザーウェアの「BIG T-SHIRT」がそれだ。英国の伝統スポーツであるラグビーをイメージした9cm幅の太ボーダー。素材は肉厚の天竺で、さらりとした肌触りが特徴。身幅を広くとり着丈を短くしたオーバーサイズのシルエットが、彼が生きた時代と重なり、90年代ブームのいまとリンクしたアイテムに仕上がっている。

ブルース・リーが映画『死亡遊戯』（78年）で着用したのが、黄色地に黒のストライプが入ったトラックスーツだ。『ブルース・リー伝』（マシュー・ポリー著、亜紀書房刊）には、スイスでの休暇でロマン・ポランスキーが貸してくれたジャンプスーツから着想を得たと書かれている。この印象的なトラックスーツに合わせていたのがオニツカタイガーのトレーニングシューズだ。映画の中では通常とは違うラインにも見えるので、「これはオニツカタイガーではない」と論争まで起こった。しかし『ブルース・リー トレジャーズ』（ポール・ボウマン著、トレジャーパブリッシング刊）やビジュアルブック『Bruce Lee: The Authorized Visual History』（スティーブ・ケリッジ著、カールトンブックス刊）には、同映画の撮影風景のカットでリー本人がオニツカタイガーを履く写真が掲載されている。少なくとも映画のリハーサルや映画に登場しないカットではオニツカタイガーのシューズを履いていることは確実だ。アシックス スポーツミュージアム・アーカイブ担当部長の福井良守氏は「彼は昔から個人的にオニツカタイガーを愛用していたと聞いています」と話す。

ちなみに『燃えよドラゴン』（73年）で武術トーナメントに参加した格闘家のウィリアムズ（ジム・ケリー）が同ブランドのシューズを履いている。

今回紹介する「メキシコ66」は、同ブランドを代表するモデルで、イエローとブラックのカラーリングが『死亡遊戯』でリーが履いたシューズを連想させる。俊敏にステップを踏み、目にも止まらぬ速さでキックを打ち込むリーの動きを薄底・細身のデザインが特徴のこのシューズが支えたのだろう。

サンフランシスコで生まれ、香港で数多くの映画に出演したブルース・リーが再びアメリカに戻ってきたのは1959年のこと。彼の一生を描いた『ブルース・リー伝』（マシュー・ポリー著、亜紀書房刊）では「ぱりっとした黒いスーツに身を包み、明るい色のネクタイを締めてサングラスをかけたブルースを父の友人が波止場で出迎えた」と書かれている。

生前、リーが愛用していたのが、アメリカで1950年代に創業されたタートオプティカルのサングラス。ジェームス・ディーンからジョニー・デップまで多くの有名人が愛用したことでも知られるブランドだ。リーが愛用したのはサーファーというモデルで、ティアドロップタイプのユニークな形状で、同書には『ドラゴン危機一発』（71年）のタイで行われたロケで、監督とともにサーファーと思われるサングラスをかけたリーの写真が掲載されている。彼の死亡後に完成した『死亡遊戯』（78年）では、リーの代役たちが本物のリーに似せるために同じようなサングラスをしてスクリーンに登場する。

タートオプティカルの創立者ジュリアス・タートの意思を受け継いだ眼鏡ブランド、ジュリアス・タートオプティカルで、リー愛用のサングラスをイメージしたモデルを探してみた。DART（ダート）というサングラスがよく似ている。角ばった「スクエアターガ」と呼ばれるシェイプで、ブラウンのフレームに入った大きくてフラットなブルーレンズが強烈なインパクトを与えてくれることは確実だ。その存在感は、ハリウッドを闊歩したアクションスターを彷彿とさせる。

ブルース・リーお馴染みのファイティングポーズと言えば、素手か手にヌンチャクを持ち、独特の怪鳥音を発しながら相手に向き合う姿だろう。上半身は筋が浮き出た筋肉そのものか、鍛えられた身体を強調するランニング姿を誰もが想像するに違いない。

しかし初主演映画『ドラゴン危機一発』（71年）に登場したリーは、そんなイメージとは違う白い肌着風のTシャツを着ていた。途中までボタンが付いたヘンリーネックのようなデザインで、半袖か長袖のものを着用している。

リーの故郷、香港にもショップを構える原宿の超こだわりのセレクトショップ「ブライスランズ」で、このTシャツにそっくりの製品を見つけた。香港にいくつかの店を持ち、いまでも製造拠点を香港に置く「利工民（リー・クン・マン）」という店のアンダーシャツがそれだ。香港に住む多くの人たちから愛され、ブルース・リー本人やジャッキー・チェン、サモハン・キンポーなどの有名スターたちも御用達の店だと聞く。実は『ドラゴン危機一発』でリーが着たアンダーシャツは「利工民」のものだという話まである。似ているのも当然だ。

アメリカのファッションデザイナーで世界中のファッションに詳しいアラン・フラッサーは、自著『男の服装学』（平凡社刊）の中で「こじんまりした目立たない店なのだが、客筋はすごい。客の目当てはここの素晴らしいTシャツだ」と「利工民」のアンダーシャツを絶賛する。

良質のコットンを素材にした薄手のつくりで、欧米とは雰囲気が違う首元のデザインがレトロさを感じさせる。袖口に入った広めのリブは、映画の中でリーが着用したTシャツそのもの。彼はこのアンダーシャツを勝負服にして、数々の悪者たちに戦いを挑んだのかもしれない。