世界に衝撃を与えたボブ・ディランのノーベル文学賞受賞。理由は「アメリカの輝かしい楽曲の伝統の中で新しい詩的表現を生み出してきたこと」とされています。僕が思う大切なポイントはノーベル賞の選考が、「本質」を捉えていると感じること、また、賛否両論ある中で、オバマ大統領もツィートをするほど「反響を呼んでいること」だと思います。

ノーベル文学賞は、名だたる文豪が受賞するものという決まりはどこにもないわけで、今回のノーベル賞はそのスタンスと新しい価値を提示したと捉えることができるでしょう。

さて、日本人はなぜ多くの場合、自分自身で評価軸を持てないのでしょうか。海外で認められて初めて日本でも再評価されるという事象がたくさんあります。自分の評価軸とは違う事象を尊敬し、多様な価値観への想像力をはたらかせ、受け入れていくことこそが、世界とつながっていく本来の姿ではないでしょうか。

映画の世界でも、特に長編映画においては、娯楽性・商業性の高い映画は製作委員会などのシステム、作品の経済的なポテンシャルによるしばりが発生するため多様性を持った作品は産まれにくいのが現状です。ショートフィルム、国際映画祭の特徴とはまさにその多様性を尊重することにあります。僕が主催する映画祭も、何を価値として、何を発信していくのか、装置としての役割をどう変化させていくかを恒常的なテーマです。

いま、文化・芸術に貢献するという考え方が、ビジネスチャンスの創出やクリエイターへの還元を生み出す流れになってきているのではないかと感じています。諸外国と比べ日本は映像作家に対する支援が不足しているのが現状ですが、僕たちの映画祭ではエイベックス・デジタルと、最大1億円の制作費を与えるショートフィルムの企画募集をはじめました。多様性にあふれた世界中のモノガタリを日本からひとつのカタチに具現化していくことの重要性を感じています。

今回のノーベル文学賞授与は、価値観の可視化という点でとても刺激を受けました。沈黙を続けていたボブ・ディランも受賞を受け入れる意向が発表されたいま、１２月の授賞式でさらに世界がどうどよめくか僕は楽しみにしています。

こんにちは。別所哲也です。もう夏休み映画の時期だなあと考えていたら、娘とディズニー映画を見た記憶が蘇りました。『アナと雪の女王』公開時は、僕の娘も漏れなく「レット・イット・ゴー」を口ずさんでいて何とも微笑ましかったのですが、そういう僕も雪の妖精オラフに魅了されました。アナとエルサという、もともと仲のいい姉妹がすれ違っていく様や、二人の絆の深さをオラフが物語っていました。キラキラとした子供のまなざしの先に育まれる感性を想像しながら、親としての喜びを感じると同時に、大人が思っている以上に子供は感受性が豊かで、狂言回しとしてのオラフの役割を本能的に感じ取っていると思いました。子育てでは、大人の方が気づかされることが多いと言われますが、本当にその通りです。アナ雪の原作は、アンデルセンの童話『雪の女王』。多くのディズニー作品には小説や童話といった原作があります。「白雪姫」、「眠れる森の美女」、「ピノキオ」・・・など、誰もがディズニー映画として知っている作品はディズニーが子供向けにリメイクしているわけで、ときに原作で語られている物語は残酷なものもあったりするのは周知のとおり。夏の映画も話題作が目白押しですが、『ターザン』や『シン・ゴジラ』など原作や元ネタを改めて見返してみるのも映画の楽しみ方のひとつですね。

さて、僕が主宰するショートショート フィルムフェスティバル & アジアでは、「ブックショートアワード」という“ショートフィルムとつながる文学賞”を開催しています。大賞に輝いた作品は、ショートフィルム化されるというプロジェクトです。

公募テーマは、「おとぎ話や昔話、民話、小説などをもとに創作したショートストーリー」。つまり、二次創作です。テーマを二次創作に絞った理由はいくつかありますが、そもそも日本の文学史上において、二次創作というのは非常にメジャーな手法なんですね。たとえば、芥川龍之介は、「桃太郎」や「サルカニ合戦」を二次創作していますし、太宰治は「浦島太郎」「かちかち山」「舌切り雀」などをもとに「御伽草子」を書いています。

最近でも、たとえば昨年没後50年を迎えた谷崎潤一郎作品の二次創作を、山田詠美さんや三浦しをんさんが上梓し、話題を呼びました。ほかにも、山田洋次監督によって映画化された「小さいおうち」で知られる中島京子さんのデビュー作は、田山花袋の「蒲団」の現代版「FUTON」、町田康さんの現時点での最新刊は「義経記」の二次創作「ギケイキ」、森見登美彦さんの「新釈 走れメロス 他四篇」……といった具合に、現代作家による二次創作作品も枚挙に暇がありません。世界的な評価も高い作家 中村文則さんが初めて書いた小説は、小学校の授業で書いた「浦島次郎」という絵本だったそうですよ。

ブックショートが始まったのは2014年度。2,000作品以上の応募があったなかで頂点に輝いたのは、芥川龍之介の「鼻」を、現代の女子高生に置き換えた「HANA」（結城紫雄 著）でした。この作品を原作に今年、ショートフィルム「HANA」が製作されました。

そして、第２回ブックショートアワードに輝いたのは、「ユキの異常な体質/または僕はどれほどお金がほしいか」（大前粟生 著）という作品。「朝起きるとバケツのなかに水がたまっていた。」という一文から始まる、夏に憧れた雪女のお話でした。

二次創作の魅力の一つとしては、「いかに題材からはみ出すか」という要素が挙げられると思います。誰もが知っているストーリー、キャラクターが使われるからこそ、そこから外れた部分によって作者の個性が際立ちます。「HANA」も「ユキ…」も、その作者ならではの解釈が作品に込められていて、そこに惹かれました。

また、大賞作品のほかにも素晴らしい作品がそろっています。ブックショートのWebサイトでは、月ごとに選ばれた優秀作品を全文公開しているので、ぜひ覗いてみてくださいね。今年度も引き続き「二次創作」をテーマに8月1日から応募がスタートしています。

さらに、今年度からは「ショートフィルムとつながる」部分を強化するプロジェクトをスタートさせました。ブックショートの優秀作品を、ショートフィルムの原作として映像クリエイターに開放する企画です。「ショートフィルムを撮りたいけど、なかなか良いストーリーが思いつかない」「映像化可能な原作を探している」といった映像クリエイターのみなさん、ぜひサイトをチェックしてみてください。現在、100作品以上の上質な物語がラインアップされていますよ。

原作開放リストリンク (http://bookshorts.jp/original-work-all)

先行作品から新たな小説が生まれ、そこからさらに映像作品が作られるというフローは、創作文化にとってきっと良い影響をもたらすことでしょう。

こんにちは、別所哲也です。いま、新幹線に乗りながらこの記事を書いています。僕は静岡の実家に帰るときに新幹線を利用するのですが、新幹線や電車に乗るとよく思い出す映像があります。それは1896年に公開された、リュミエール兄弟による『ラ・シオタ駅への列車の到着』というショートフィルムです。世界で最初の有料公開映画とも言われるこの映画を見て、映像というものに初めて接した観客は、スクリーンの向こうからやって来る列車に轢かれると思い、席を立って逃げたと言われています。

『ラ・シオタ駅への列車の到着』

時は流れて120年後の今日、１日を振り返ってみると、何かしらの映像や動画に接しない日はないのではないでしょうか？ 映画の誕生から始まった映像文化は、その後テレビの登場によって進化を迎え、インターネットの普及に伴い爆発的な広がりを見せています。僕が映画祭を立ち上げた1999年でさえ、動画を快適に視聴するのに十分なインターネット環境はまだ整っていませんでした。それから20年も経たないうちに、いまや子どもたちの将来の夢に YouTuberがランクインする時代となったのです。

 これを文化の衰退だと憂うる人もいますが、僕はむしろ真に実力のあるクリエイターにとって、これから大きなチャンスのある時代が到来すると考えています。クリエイターが映画会社やテレビ局の力に依存するのではなく、逆に企業間で実力のあるクリエイターの獲得競争が起きるような、真の実力主義の時代が訪れると思うのです。

僕はインターネットが普及した現代において、これからの映像文化を支える重要な担い手は、企業のマーケティング部門だと考えています。テレビの全盛期にも映像コンテンツの多くは、企業のマーケティング予算によって制作されてきました。広告出稿先がテレビCMからインターネット動画広告へと置き換わりつつあるいま、企業のマーケティング予算によって、インターネット上で映像文化が花開くというのは自然な流れです。

そしてインターネットにおいて、広告と映像文化・エンターテインメントの境界線は限りなく薄くなりつつあります。思い浮かべてみてください、スマホの指の操作一つでコンテンツを取捨選択できるいま、強制的に再生される商品説明動画など、いかに早くスキップすることしか考えないのではないでしょうか？ いまやストーリー性が優れていたり、エンターテインメントとして価値のあるコンテンツでないと、企業がいくら広告予算をかけても見向きもされない時代なのです。

 このような環境においては、従来のテレビCMと同じやり方で、インターネット用に動画を制作するだけでは十分ではありません。企業が制作するべき動画はどのようなものかを再定義し、新たな価値の尺度を考えていく必要があるのです。

そこで2016年の映画祭では、新設部門『Branded Shorts』を立ち上げ、企業がブランディング目的で制作した映像（ブランデッドムービー）を取り上げていくことにしました。具体的には映画祭が４つの視点（アイデア、ストーリーテリング、シネマチック、エモーショナル）から高く評価した映像を『Branded Shorts』と定義し、国内外から優れた映像を集めて上映を行っていきます。また動画マーケティングに関するカンファレンスの実施や、マーケター・広告代理店・映像クリエイターらの出会いの場を創出することで、企業のブランデッドムービーづくりを支援していきます。

第1回「Branded Shorts of the Year インターナショナルカテゴリー」に選ばれたJohnnie Walker Blue Label のブランデッドムービー『紳士の賭け事II』

「Branded Shorts of the Year ナショナルカテゴリー」には早稲田アカデミーの「へんな生き物」篇

「Branded Shorts Special Recognition Award」ネスレ日本株式会社

またこのような映画祭での取り組みとは別に、動画によるブランド価値向上を追求する研究所『Branded Movie Lab.（http://brandedmovielab.jp/）』を設立することに決めました。

僕はブランドが持つメッセージや世界観を表現するには、ブランデッドムービーの活用が最も効果的だと考えています。そしてコンテンツの魅力とブランドメッセージの発信を兼ね備えたブランデッドムービーを普及させていくことで、クリエイターがきちんと対価を受け取りながら、自身の映像表現を追求していく世界が作れると思うのです。そのためにはブランデッドムービーを作るだけではなく、企業のマーケティング部門に効果分析や今後の映像制作へのフィードバックを行っていくことが不可欠だと考え、Branded Movie Labの設立に至りました。

まだこのチャレンジは始まったばかり。企業とショートフィルムの接点を作り続けていくことで、映像文化に貢献を果たしていきたいと思っています。

こんにちは。別所哲也です。俳優です。昨年50歳を迎えました。今回から連載を始めさせてもらうのですが、僕が生まれたのは1965年（昭和40年）、日本では、加山雄三さんの「君といつまでも」がリリースされ、世界ではベトナム戦争が激化した年でした。憧れのヒーローはタイガーマスクです。Pen Onlineを読まれている方は僕より少し年下の方も多いと思うのだけれど、ビジネスであったり趣味であったり、なにかのきっかけや箸休めになるようなコラムになればいいなと思っています。それではまず僕のライフワークでもあるショートフィルムの話からはじめましょう。

1999年、『スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』が日本で公開されました。シリーズでいうと時系列で最初となるこの作品は、のちにダース・ベイダーとなるアナキン・スカイウォーカーが登場し、ライトセーバーなどのスター・ウォーズグッズが飛ぶように売れ、社会現象になったことを覚えてらっしゃる方も多いと思います。

時を同じくして始まったのが、僕が代表をしている国際短編映画祭ショートショート フィルムフェスティバル ＆ アジア（当時の名称はアメリカン・ショートショート）です。今年の6月で18回目の開催なので、人間の年齢だと高校3年生になります。

さて、なぜ僕が映画祭をはじめたのか？　その話は1997年までさかのぼります。30歳を過ぎた僕は、自分の人生を見つめなおそうと長期の休暇をとってロサンゼルスへ向かいました。そこで出合ったのがショートフィルムです。「どうせ短編映画なんて……」と勝手な先入観を抱いていたのですが、実際に観てみると「映画は長さじゃない！」、画家のデッサン画のような素晴らしさと、有名な映像作家や俳優たちも、そのキャリアにおいて初めの一歩がショートフィルムであるという欧米の映像文化の現実を知り、興奮しました。どれもこれもエンターテインメント性にも優れ、同時に時代を映し出している。すっかりその魅力にはまってしまい、日本でもショートフィルムの魅力を広めたいと率直に思いました。

映画祭というフォーマットを選んだのはサンダンス映画祭に参加したことがきっかけです。まだ無名だったベン・アフレックやクリスティーナ・リッチがコーヒー片手に映画祭の参加者と感想を語り、監督とお客さんが直接触れ合えるというところに魅力を感じました。

その後、実際に映画祭の開幕に向けて準備をすすめる訳ですが、目玉になる作品を探していた僕は、ジョージ・ルーカスの学生時代のショートフィルムがUSCのフィルムライブラリーにあることを知り、すぐさまEメールでルーカスフィルムにコンタクトしました。するとOKの返信がきたではありませんか！　メールには「どんな人にもスタートがある。そのスタートをわたしたちは応援する」そう書かれていました。その感激たるや！

映画祭に限った話ではありませんが、僕たち日本人は海外に向けて、自分達が良いと思うものを発信していかないといけないと思います。たとえば、海外での評価を受けて、初めて日本人はにわかに騒ぎ出し、ニュースにするけど、それはどうなのかと。だからこそ、この映画祭は、外に向けて発信するための価値づけ装置……映像ダイヤモンドの原石を探すランキングプラットフォームという存在にして行こうと意識しました。観客に新たな価値との出合いを提供すること、それが僕の考えた映画祭の役割なのです。

1999年、映画祭開催前夜――。僕はせっかちだし、なんでも口を出したがるタイプの人間なので仲間とは随分ケンカもありました（笑）。それでもみんなと集まって、作品のことを語ったり、パンフレットはどんなデザインにしようかと考える夜は夢にあふれた日々でした。『スター・ウォーズ』に熱狂し、公開を待ちきれないファンたちの思いがあふれるのと同じような状態だったのかもしれません。短編映画の祭りを日本でもやりたい！　その、はじめの一歩がいまも続いているのです。

僕が好きなアフリカのことわざで、「If you go fast, go alone. If you go further, go together.」（早く行きたければ、一人で行きなさい。より遠くへ行きたいのであれば、みんなで行きなさい）という言葉があります。冒頭でも述べましたが、SSFF & ASIAは本当に自分の子どものような存在です。でも最近、意識しているのは、スタッフを「育てる」ということ。映画祭の20周年も間近です。20歳になればもう立派な大人ですからね。スタッフには、口を出したくなる瞬間もグっとこらえて、ある程度、見守るという目線も必要なんです。「感動をわかちあう」というのが僕のモットー。これをテーマに連載を続けて生きたいと思います。