マジックアワーと呼ばれる日没前の太陽光で撮影することで知られるテレンス・マリック監督。寡作な映画作家だが、今作はナチスへの忠誠を拒絶して処刑されたフランツ・イェーガーシュテッターの実話を映画化した。
1939年、オーストリアのザンクト・ラーデグントで農家を営むフランツと妻のファニは幸せに暮らしていた。オーストリアはドイツに併合され、フランツはドイツ軍兵士として軍事訓練に招集される。その後故郷へ戻るが、信仰を理由に兵役を拒否。村人からは猛反発され、孤立してしまう。ついに彼の元に召集令状が届くが、ヒトラーへの忠誠を拒否したために投獄される。しかしフランツは拷問や執拗な説得にも応じず信念を貫く──。
オープニングからローアングルで山々と農夫の営みをていねいに描く。自然光で撮影している効果で透明感のある独特の映像美を創り出している。特に草原で寝転ぶフランツとファニのシーンは、手前に人間、その向こうに教会、包み込むように山と空が広がり、宗教画を思わせる。セリフも散文詩的で神と対話している感じがする。
しかし、拘置所に収監されると様相が変わる。壁と床に囲まれ、光も射さず、神が居ない世界になる。故郷との対比がさらに閉塞感を出す。この光の演出と宗教観こそがマリック監督の特徴的な演出である。ストーリーよりも映像で語りかけるので、絵画鑑賞した気分になる。フランツが捕らえられ、処刑されるまでは半年足らずだ。ナチスが用意した形だけでも忠誠するフリさえすれば無罪放免にする、という取引にもフランツは頑なに拒む。
この強烈な意思が、ナチスが恐れる“力”なのだ。それはマリック監督の強い作家性を貫く姿勢にも通じるものがあり、この主人公に惹かれたのもわかる気がする。多くの無名の意思が、世界を変える原動力となる。

もうすぐ来ると言われている、自動運転車の時代になったら──。シートに寝転がって映画を観ながら帰省しよう。お年寄りや身体の不自由な方も、好きな時に好きな場所へ行くことができる。自動運転車ばんざ～い!
でもちょっと待てよ、と本書は釘を刺す。誰もが自動運転車で移動すれば、道路や駐車場があふれかえり、エネルギーや環境の問題も発生するのだ。
とはいえ、ニューヨーク市運輸局の局長を務めた著者は自動運転車を否定するわけではない。その普及に起因する問題を明示し、解決策を提案する。たとえば前述した交通集中対策には、都市部へ進入する際の課金制度やライドシェア（乗り合い）が有効。
自動運転車を軸に、社会はグルッと変容すると著者は言う。アメリカだけでも500万人ものドライバーが職を失う可能性があるから、雇用は大きな影響を受ける。自動運転車が集める「いつ、どこへ、なにをしながら、なんの目的で出かけたか」という情報は、監視社会につながる恐れがある。一方でこの究極のビッグデータは、広告ビジネスに大きなチャンスをもたらす。
こうした変化に、我々はどう対応すべきか。全米一の交通専門家と評される著者は、“人間が運転する自動車”が普及した20世紀を反省せよと説く。自動車を主役に据えたことで、環境や安全に問題がある社会になってしまったというのだ。今度こそ、人間中心の自動車社会を築かなければならない。そのために著者は、経済や都市計画をトータルで論じる。
自動運転車がいつ実現するのか、どんな技術が必要なのかを語る論者は多い。その中で、自動車社会を俯瞰する本書の視点は貴重だ。自動運転車の実現より、安全で豊かな社会にすることのほうが重要だろう。自動運転車は、あくまでも理想の社会を築くためのツールなのだ。

ゴッホの自画像に扮した自らを収めた写真で、1980年代中頃に世界の美術シーンに登場して以来、活躍し続けてきたアーティスト、森村泰昌。彼の集大成、また新たな出発となるような展覧会が開催されている。会場は東京・品川の原美術館だ。
彼はこれまで「セルフポートレート」の手法を大胆に使い、ヨーロッパの名作絵画に描かれた人物や、誰もが知っている映画に登場した名女優たちに幾度となく変身してきた。今回は変身にさらなる趣向が凝らされている。
軸となるのは、自ら脚本・演出を手がけた映像作品『エゴオブスクラ』である。森村は、その映像と本人による生身のパフォーマンスをかけ合わせ、より明確なメッセージを投げかける。「内面奥深く、私の中心らしきところをいくら探しても、『真理』に出会うことなどはあり得ず、ただただ、そこには『空虚』が広がっているだけなのだということを、私は子どもの頃からよく知っていた」。「真理や価値や思想というものは、私の身体の外側にあって、それはまるで『衣服』のように、いくらでも自由に着替えることができるのだ。そのように捉えた方が、私にはずっとよく理解できた」。これらの言葉は『エゴオブスクラ』内で語られる、メッセージの一部である。森村は戦前の教えが戦後、一気に否定され、西洋の価値観で埋め尽くされてしまった日本の近現代史を、表現を通して語る。サブタイトルの「さまよえるニッポンの私」は、戦後の1951年に生まれ、変身し続けてきた自身への皮肉だろうか。
さらに自由な解釈をすれば、今回の個展は、森村が作品を愛読していた三島由紀夫が予見した、日本の終末に対する森村流のレスポンスだろう。なぜなら、今年は日本とその文化の将来に、深い絶望と希望を抱きながら三島が亡くなってから半世紀が経つ年なのだから。

ビートルズの『抱きしめたい』のドイツ語バージョンが鳴り響く冒頭から、すっと吸い込まれてしまう。舞台は第2次世界大戦末期のドイツの小都市。ナチの青少年部隊に参加する少年と彼の家の屋根裏に隠れ住んでいた少女の物語だ。ファシズムと戦争を背景にするが、映画はユーモラスかつ詩的な美しさも湛えて、軽快に進んでいく。すべてのシーンにタイカ・ワイティティ監督の美意識が張り巡らされていて、一瞬たりとも目が離せない。
ナチに憧れる少年は母親が密かにかくまっていたユダヤ少女を発見する。通報すれば、母親と少年も処刑されるというジレンマの中で、ふたりは契約関係を結ぶ。彼女を通してユダヤ人研究を始めた彼がつくる、奇怪なイラストで一杯のユダヤ研究本が面白い。
少年の脳内妄想に現れるアドルフ・ヒトラーも滑稽だし、ナチの訓練劇も馬鹿馬鹿しく描かれるが、だが、それが殺戮へとつながっていく。スカーレット・ヨハンソン演ずる母親は、反ナチの抵抗運動に参加していたことが発覚する。少年と少女も、ゲシュタポに追いつめられるが、青少年部隊の指導官がなぜか彼らを救う。演ずるサム・ロックウェルがナチズムの中に生きる人間のアンビバレンスをにじませ、強烈な印象を残す。
ラストで小さな恋の物語を祝福するのはデヴィッド・ボウイの『ヒーローズ』のドイツ語バージョン。音楽の使い方も考え抜かれている。映画だからできるマジックを駆使して、重々しさとはまったく逆のアプローチで心を揺さぶるという点では『ライフ・イズ・ビューティフル』以来の戦争映画だと思う。それだけに、少し経ってから怖さが染みる。ファシズムは、戦争は、こんな滑稽な顔をして、ごっこ遊びのように進んでいく。そして、引き返せなくなるということを本作は教えているのだから。

1952年に誕生したブリヂストン美術館を前身とするアーティゾン美術館が、この1月に新たに開館。展示室は3フロアとなり、旧美術館の約2倍の広さになったという。
全展示室を用いて開催される開館記念展では、およそ2800点にもおよぶ石橋財団コレクションからの厳選作品206点が紹介される。うち31点が新収蔵作品の初公開だ。
印象派を代表する女性画家ベルト・モリゾやメアリー・カサット、未来派の主要メンバーのひとり、ウンベルト・ボッチョーニ、抽象美術の発展に貢献したヴァシリー・カンディンスキー、アルベルト・ジャコメッティ。そして、松本竣介をはじめ日本の絵画作品も拡充された。
開館記念展はふたつの軸で構成されており、前述した新収蔵作品を含む第1部は、1870年代のエドゥアール・マネから2000年代のピエール・スーラージュの作品までを網羅し、近現代美術を一望できる。第2部では古今東西の作品を、テーマに沿って掘り下げて紹介。同館収蔵の代表作品を新たな構成で堪能できる。そのテーマとは「装飾」「古典」「原始」「異界」「聖俗」「記録」「幸福」の7つで、幅広い視点で展開される。
同美術館で今後予定されている企画にも注目したい。前身のブリヂストン美術館は西洋美術、日本近代絵画の印象が強かったが、今後の展覧会には現代美術の紹介も含まれていく。収蔵作品と現代アーティストのジャム・セッションとも言えるインスタレーションも予定されており、今春にはヴェネツィア・ビエンナーレ国際美術展日本館展示の帰国展も控えている。
いにしえから現代まで、壮大なスケールでもって再始動するアーティゾン美術館。人間の創造行為であるアートの奥深い魅力を、太古から振り返り存分に体感してみたい。